“举之一羽轻，视之九鼎兀”：福州脱胎漆器诠释反差之美
以泥土塑形，制作石膏模具制成内胎，用苎麻布、瓦灰和生漆层层裱褙，阴干后待胎体坚固脱去内胎，形成漆器雏形……中国传统工艺美术大师、国家级非物质文化遗产福州脱胎漆器髹饰技艺代表性传承人郑云涛正在创作一件形如花瓶的器具。
“福州脱胎漆器的制作工艺极为考究。以佛手为例，仅一根手指就可能需要分解为多块面来脱胎。”郑云涛向中新社记者介绍，漆器雏形形成后，还需经过刮灰、上漆、阴干等处理，有时还要加上数道金箔和彩漆，最后历经打磨、推光、揩青等数十道工序，耗时数月方能完成由漆成器的蜕变。
在郑云涛的工作室内，一件弧形花瓶引人注目。看似沉甸甸的器具，拿起后却轻若羽毛。中国文化名家郭沫若1962年参观福州第二脱胎漆器厂后曾赞叹福州脱胎漆器“举之一羽轻，视之九鼎兀”。
福州被誉为“中国脱胎漆艺之都”，是中国近现代漆艺重镇。2006年，福州脱胎漆器髹饰技艺列入第一批国家级非物质文化遗产名录。坊间将福州脱胎漆器与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称中国传统工艺“三宝”。
福建省民间文艺家协会副主席、福建省工艺美术研究院原院长余卫平介绍说，福州脱胎漆器在继承古代漆文化的基础上发展而来，脱胎漆器制作技艺奠基人——清代沈绍安在传统技法上大胆革新，奠定了福州脱胎漆器的工艺体系。
余卫平认为，福州脱胎漆器突破了传统漆器厚重敦实的形制，开创了“轻若浮云、坚如金石”的独特美学，丰富了中国漆艺的表现语言。
这项传统技艺的传承也一度面临挑战。“登陆”多年的台湾艺术家、福州脱胎漆器髹饰技艺省级代表性传承人黄守堃表示，福州脱胎漆器历经传承，从庙堂礼器走入民间日用，但从业者多为老一辈艺术家，年轻力量稀缺。
在黄守堃位于福州市罗源县起步镇桂林村的闽台非遗文创交流空间内，大型脱胎漆器装置与漆珠、漆绘蝴蝶挂件等小型文创产品琳琅满目，他的几位徒弟正学习福州脱胎漆器的关键技法。
传统技艺在当代焕发新的生机与活力。2020年10月，集收藏、展览、研究、教育于一体的福建省沈绍安漆艺博物馆在福州正式对外开放。该博物馆创办人林正佳从小对漆艺耳濡目染，20世纪90年代初，他在境外博物馆及拍卖会屡见脱胎漆器，深感抢救传统漆艺刻不容缓。
林正佳归国后走访业内名家，推动漆艺普及。“漆艺博物馆的开放，是希望让沉寂已久的‘东方珍品’重焕光彩。”他说。（叶秋云）
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